ПРОМЕТЕЙ, УБИВАЮЩИЙ КОРШУНА

ПОМОЩЬ ПРИХОДИТ ИЗ ПЕНСИЛЬВАНИИ

  Однако наступил день, когда чудесным образом все изменилось. В его студию пришел человек, которому суждено было сыграть значительную роль в его жизни и в творческой карьере.

   Парижский дилер Поль Гийом привел американца в студию Липшица. Пришелец не говорил по-французски, но они быстро поняли друг друга, прибегая к помощи немецкого языка и идиш. Американец оказался знатоком современного искусства. Липшица покорили его простота и непринужденность. Он отобрал восемь скульптур, осторожно спрашивая Липшица о ценах. Поначалу скульптор был очень скромен и называл самые ничтожные суммы, но  с каждой последующей скульптурой, видя настроение и понимание покупателя, поднимал цену. Американец вручил визитную карточку и попросил Поля Гийома как можно скорее отправить эти работы в Америку.

   После ухода неожиданных гостей скульптор посмотрел на визитку: Д-р Альфред Барнс, Мерион, Пенсильвания.

   Он был вне себя от радости: наконец-то есть деньги, чтобы купить еду и материалы, а, кроме того, его работы пересекут океан, станут известными в Америке. Было чему радоваться!

  На следующий день он получил срочную телеграмму от Поля Гийома с предложением прийти к нему в галерею. Липшиц прибыл в назначенное время и увидел Альфреда Барнса, ожидающего его, окруженного чертежами и планами большого дома, строительство которого он затеял. Барнс объяснил скульптору, что это будет художественная галерея для его загородного дома неподалеку от Филадельфии, и он просит Липшица сделать для него несколько эскизов будущих скульптур для фронтона галереи.

   Эскизы требовались на следующий день, поскольку Барнс планировал скорый отъезд.

   Жак Липшиц рисовал, проектировал, делал эскизы ночь напролет и утром, точно в назначенный срок, принес законченную работу. Скульптор познакомил богатого мецената и коллекционера со своими друзьями. Альфред Барнс был в мастерской Хаима Сутина, купил несколько его работ, затем Липшиц повел его к Модильяни. Барнс, будучи в восторге от творчества Амадео, приобрел много его рисунков. В Америке, показав все приобретенное, он создал хорошую рекламу художникам.

   К сожалению, Модильяни не дожил до того момента, когда стал широко известным во всем мире художником.

   Материальная ситуация Липшица изменилась к лучшему. Почувствовав себя более уверенно в финансовом отношении, он купил небольшой участок земли неподалеку от Парижа на берегу Сены в очень живописном месте. Проект дома он заказал молодому архитектору, имя которого Шарль Эдуард Женере впоследствии стало известно всему миру как Ле Корбюзье.

   Дом получился очень интересным. Содружество архитектора и скульптора оказалось весьма плодотворным. Строение органично вписалось в окружающую среду, стало как бы частью пейзажа. В доме была большая мастерская, где скульптору хорошо работалось. Дом был великолепным сочетанием бетона, стекла, света.
   Это вдохновило Липшица на новые работы. Он стал проектировать скульптурные композиции из стекла. Его работы, его личность, скульптуры приобретали все большую известность.

   Тем временем все настойчивее слышались нацистские призывы. Гитлер пришел к власти. Но, как и многие, Липшиц думал, что это ненадолго. Все мысли его были заняты работой. Тем более, что в 1936-м году правительство Франции поручило ему делать скульптуру для французского павильона на Всемирной выставке, которая должна была открыться в Париже в 1937-м году.

   Мечта многих лет сбылась – он решил выполнить монументальную скульптуру.

   Для нее Липшиц выбирает тему из мифологии – Прометей. На вопрос «почему?» он отвечает: «Прометей – это воплощение прогресса, символ борьбы добра и зла, дня и ночи, силы и слабости». Тема Прометея увлекала его всю жизнь. Ранее, в 1933-м году, он делал эту скульптуру меньшего размера. Но сейчас у него появилась возможность сделать гигантского Прометея. Его Прометей был отражением его собственной жизни, воплощением его собственных идеалов. Эта работа явилась главным делом его жизни. Тогдашнее французское правительство по достоинству оценило эту работу, наградив скульптора Золотой медалью.

  Когда Всемирная выставка завершила работу, скульптуру поместили в саду недалеко от Елисейских Полей. Но к власти пришло другое правительство, Прометей показался им вызывающим нежелательные политические ассоциации, и скульптура была демонтирована.

   Недаром скульптор избрал Прометея своим главным героем. Вскоре после демонтажа скульптуры началась Вторая мировая война, Гитлер напал на Польшу. Настало черное время для Европы. Гитлеровские войска, казалось, вот-вот войдут в Париж. Америка открыла двери для евреев-беженцев.

   Когда после войны Липшиц с женой вернулись в Париж, они увидели, как изменился их любимый город. А, может быть, и они изменились тоже?

   Безусловно, война оставила глубокие шрамы на улицах городов и в душах людей. После безуспешных попыток наладить жизнь в Париже, Жак Липшиц решает вернуться в Америку. Теперь Америка становится для него тем, чем был когда-то Париж. Он все начинает сначала. Однако в Америку он вернулся один. Его жена решила  навсегда остаться в Париже.

  Жак Липшиц женится второй раз – на Юлии Халберстал, беженке из нацистской Германии.

   Скромная брачная церемония состоялась в один из весенних дней 1948 года, а несколько месяцев спустя, осенью, к нему в мастерскую пришел замечательный мастер, имя которого было известно всем любителям искусства – Пьер Кутюрье. Он специально приехал из Канады, чтобы обсудить с Липшицем будущую работу – скульптурную группу для его семейной церкви в небольшом городке Эсси, во Французских Альпах.

   Жак Липшиц был рад этому заказу, он давно ожидал его, несколько лет назад он обсуждал это с Пьером, и вот, наконец, время пришло.

   Полтора года Жак работал над эскизами, моделью скульптурной группы. Работа была уже почти завершена, скульптура готова к отливке, когда вдруг случилась катастрофа.

«ВОСКРЕСШИЙ ИЗ ОГНЯ»

      Вот что рассказывает Жак Липшиц: «Это случилось в субботу, 5 января 1950 года. Я был дома со своей семьей. Около семи часов вечера мне позвонили из полиции и сказали, что моя мастерская, которая находилась неподалеку от Вашингтон-сквера, сгорела. Я немедленно поехал  туда, но пожарные и полицейские, которые там находились, не разрешили мне подняться на пятый этаж, в мастерскую, поскольку это представляло опасность для жизни. Утром, как только рассвело, я поехал туда опять, но вместо дома я увидел руины. Пожар начался ранним утром в студии художника, который жил этажом ниже. И охватил весь дом. Погибла ценнейшая коллекция живописи, под балками и камнями были погребены скульптурные работа мастера, погибла и новая работа - заказ Пьера Кутюрье. В подвале хранились мои скульптурные работы – они превратились в песок, сгорели мои эскизы, рисунки. Самое ужасное, что сгорела коллекция живописи, которую я привез из Франции. Там были рисунки моих друзей – Модильяни, Сутина, Шагала, Пикассо! Я был разорен, разбит, уничтожен!

   Более двух недель я не мог начать работать, тяжело болел.

    Однако постепенно я понял, что именно сейчас-то мне и нужно работать, и это меня спасло – я пришел в свою обычную форму».

      После двух ужасных недель – сердечных болей, страшных переживаний – скульптор постепенно возвращался к работе.

    А весть о постигшем Жака Липшица несчастье стала известна его многочисленным друзьям и поклонникам. Отовсюду стали приходить письма, в которых люди выражали сочувствие, присылали деньги, чеки. Липшиц был чрезвычайно благодарен своим согражданам, но не хотел благотворительности. Он возвращал все денежные послания.

   Липшиц полностью погрузился в работу, не оставляя себе ни минуты свободного времени. Он создавал новые скульптуры: «Воскресший из огня» и «Уроки Катастрофы». Он заново творчески переработал замысел скульптурной группы для церкви в Эсси, дополнил и переделал прежнюю работу. В апреле 1953 года он переехал в новую мастерскую, которая находилась на берегу Гудзона, и все друзья пришли поздравить его с этим событием.

ВОССТАВШИЙ  ИЗ  ПЕПЛА

  В 1954-м году он завершает работу над скульптурной группой в Эсси, которая  занимает достойное место среди работ великих художников нашего времени – Шагала, Брака, Леже и Руайя.

   Постепенно Жак восстанавливал скульптуры, погибшие в огне, делал новые варианты, изменял прежние творческие решения.

   Исполнилась его мечта: он работал интенсивно, напряженно в новой, просторной мастерской.

   Прослеживая эволюцию работ Липшица, мы видим, как одна тема сменяет другую, как расширяется круг его интересов, привязанностей, увлечений. Однако две темы остаются неизменными: тема Прометея, борьбы с мраком, злом и тема чистая, светлая – Материнство, Мать, Дитя.

   Он всегда был верен этой теме, потому что, как говорил художник, «что может быть прекраснее материнства? Возможно, я всегда чувствовал вину перед своей матерью, которую я оставил, уехав в далекий Париж. Я ее оставил, зная, как она меня любит».

   Полный любви и жалости к Матери, проводившей своих сыновей на войну, художник работал над памятником Мать и Дитя, который находится в парке неподалеку от Музея современного искусства в Нью-Йорке. Это трагическая фигура Матери, искалеченной во время войны. Ее руки воздеты в немой мольбе  к небу. Это материнское горе, олицетворяющее чувства многих матерей. Фигура матери не надумана – скульптор видел искалеченную мать, прильнувшую к ребенку, когда он ненадолго посетил родственников в России.

   «Я как-то вышел погулять, начался сильный дождь, и вдруг я услышал красивую песню, но невероятно грустную. Я пошел на голос и увидел небольшую хибарку, а в ней женщину- инвалида, она была без обеих ног, рядом с ней был маленький ребенок. Она укачивала его, пела колыбельную. Это зрелище потрясло меня.  Я зашел к ним, дал денег, которые были тогда при мне».

   … Хаим Яков Липшиц умер 26 мая 1973 года, не дожив трех лет до открытия одного из своих самых крупных памятников.

Х  Х  Х

   В центре Филадельфии, прямо напротив Сити-холла на гранитном постаменте стоит огромная бронзовая глыба. Это очень насыщенная композиция – сплетение рук, ног, человеческих фигур. На пьедестале высечена надпись:

НАРОДОВЛАСТИЕ

Жак Липшиц

1892-1973

Посвящение

Символ семейной жизни,

«источника благополучия общества, надежды на будущее»,

символ правительства, которое существует во благо народа.

Эта скульптура посвящена жителям

Филадельфии.

В связи со сложностями финансирования  памятник был закончен уже после смерти автора. Скульптура была отлита в бронзе в Италии, и монумент был установлен на площади напротив Сити-холла в Филадельфии 27 апреля 1976 года.

  Скульптор Жак Липшиц уже не смог увидеть этот памятник, но светлая память о замечательном творце будет всегда жива.